Claire de MonteilSoprano

“Il semble que le Mainfrankentheater de Würzburg n’ait pas eu de chance, car la soprano initialement prévue est tombée malade à la dernière minute. La metteuse en scène Agnessa Nefjodov a donc dû jouer la comédie, tandis que la chanteuse française Claire de Monteil, appelée à la hâte, chantait depuis la fosse d’orchestre. Et comment ! Elle a rapidement fait oublier cette solution scénique d’urgence et a enthousiasmé le public avec son charisme de grand format et sa volonté de création inconditionnelle. Un portrait saisissant du rôle, loin de la scène.”

BR-KLASSIK: Die ganze Welt der Klassischen Musik https://www.br-klassik.de/aktuell/news-kritik/kritik-medea-oper-wuerzburg-mainfrankentheater-100.html

“Un défi supplémentaire pour Claire de Monteil était de devoir s’approprier ce rôle dans une autre langue que celle qu’elle avait initialement étudiée. Elle y parvient de manière impressionnante.”“Peu de choses restent à désirer en termes de dynamique et de phrasé.”“Ce qui est remarquable, c’est qu’elle ne se contente pas de jouer prudemment, mais qu’elle sait aussi apporter des accents spontanés et individuels.”“Son interaction avec ses partenaires de scène et les figurants est naturelle et convaincante.”

Wim Wiemert

 [ … ] Quant à Claire de Monteil, elle incarne de manière envoûtante les facettes contradictoires de Médée, la meurtrière d’enfants qui se venge d’avoir été abandonnée par son mari Jason. Large et puissante, dotée d’un grand volume et d’un timbre velouté, elle a fait preuve de son grand potentiel vocal de manière très sensible, avec un legato fluide, sûr et bien soutenu, des aigus les plus hauts aux graves les plus étonnamment colorés. Elle a maintenu la tension de la première à la dernière mesure de façon parfaite, concentrée et avec une excellente condition physique. [ … ]

https://www.mainfrankentheater.de/theater/menschen/claire-de-monteil/

“Ses moyens et sa technique lui permettent de rendre justice à la dimension belcantiste de l’ouvrage, si souvent négligée. L’air d’entrée, et surtout sa périlleuse cabalette, sont bien menés. Son « D’amor sull’alli rose » est plein de délicatesse, avec de beaux piani, et la chanteuse rajoute même un contre ut dans le « Miserere ». Enfin, le « Tu vedrai » (souvent coupé) la montre à la hauteur de la virtuosité exigée, avec là encore deux beaux contre ut.”

Forum Opera Jean-Michel Pennetier https://www.forumopera.com/spectacle/verdi-il-trovatore-lucques/